Independances

LE MONDE | 07.06.07 | 14h55  •  Mis à jour le 07.06.07 | 14h55

Ecrire pour la télévision rapporte, mais inégalement : 138 000 euros pour L’Affaire Dominici sur TF1 (2005), 45 000 pour l’écriture de l’épisode de la série “Julie Lescaut” que la Une programme jeudi 14 juin ; 49 500 pour La Volière aux oiseaux, téléfilm d’une heure et demie programmé sur France 2 en 2006 ; 68 000 euros pour les deux scénaristes (41 000 + 27 000) du diptyque Le Temps des secrets, le temps des amours (2 x 90 minutes) que diffusera la chaîne publique les 12 et 13 juin, auxquels s’ajoutent 95 500 euros hors taxes (HT) perçus par les ayants droit de Marcel Pagnol ; 140 000 euros pour la mini-série Djihad (2 x 90 minutes) de Canal+ en 2005 ; 183 000 HT aux deux auteurs du feuilleton d’été (8 x 52 minutes) de M6 “Suspectes”, actuellement à l’antenne…

CHIFFRES

4 072 HEURES
de production télé aidée par le CNC (fiction, documentaire, animation, spectacle vivant) ont été réalisées en 2006, pour un montant global de 1,352 milliard d’euros (+ 11 %).

200 AUTEURS
font partie de l’Union-Guilde des scénaristes (UGS). Parmi ceux-ci, 120 travaillent régulièrement pour le cinéma et la télévision.

75 SCÉNARISTES
professionnels composent le Club des auteurs.

C’est par hasard que Frédéric Krivine, scénariste à succès et directeur de la publication La Gazette des scénaristes, qui préparait un dossier sur le coût des scénarios, a découvert que tous les contrats d’auteurs (scénaristes, réalisateurs) pour la télévision et le cinéma étaient consultables en ligne, sur le site du registre public de la cinématographie et de l’audiovisuel (RPCA), un service dépendant du Centre national de la cinématographie (CNC). Ce que tous les intéressés – scénaristes, réalisateurs et producteurs – ignoraient jusque-là.

La Gazette des scénaristes a révélé sa trouvaille dans son numéro de mai, exemples et conseils pratiques de navigation à l’appui. Il suffit de taper l’adresse (prep-cncfr.seevia.com/RCPAInternet/Pages/SiteInternet/Default.aspx) et ensuite de cliquer “chercher une oeuvre” (pas d’accent ni de signe de ponctuation).

Soutenu par l’Union-Guilde des scénaristes (UGS) et la Société des auteurs et compositeurs dramatiques (SACD), ce magazine se félicite que soient mises en lumière les pratiques d’un secteur “où la rumeur, l’esbroufe, l’ignorance et l’arrogance faisaient plus la loi que la valeur, la compétence, la difficulté ou l’expérience”. “Cette transparence va normaliser et moraliser le secteur. On s’attachera à faire valoir la vraie valeur d’un scénario, comme oeuvre et marchandise, explique Frédéric Krivine, président de l’UGS. Avant, c’était une partie de poker menteur. Les producteurs disaient qu’ils n’avaient pas assez d’argent pour payer plus. Les scénaristes arguaient du fait que tel confrère les rémunérait davantage…”

Désormais, les scénaristes pourront négocier leurs contrats au mieux de leurs intérêts dans un milieu où n’existent ni accords professionnels ni tarifs officiels. A l’inverse du Canada, où des prix-planchers (39 200 euros pour une fiction de 90 minutes) sont fixés, et du Royaume-Uni où, à la BBC, ont été instaurés des tarifs minimum : 21 600 euros pour un téléfilm, 5 400 euros pour l’épisode d’une série de 26 minutes. Globalement, les auteurs britanniques touchent moins que leurs homologues français.

DISPARITÉS ENTRE CHAÎNES

Si, en France, les chaînes privées payent bien les auteurs, c’est dans ce secteur que la fourchette de prix pour des films d’une même durée est la plus large. Pour Canal+, le scénariste de 93 rue Lauriston, produit par GMT en 2006, a touché 57 932 euros, quand celui de SAC, autre fiction de prestige produite par Capa et diffusée la même année sur Canal+, a reçu 116 000 euros. L’écriture de ce dernier film avait été confiée à deux journalistes du Canard enchaîné auxquels a prêté main forte le spécialiste Hugues Pagan.

Les chaînes publiques pratiquent une plus grande uniformité tarifaire, entre 39 000 et 55 000 euros pour un téléfilm de 90 minutes, “parce que les commissaires aux comptes jugeraient les écarts incompréhensibles”, explique Frédéric Krivine. Les rémunérations sont inférieures à France 3 aussi bien pour les téléfilms de 90 minutes que pour les mini-séries.

On observe la même disparité pour les films de cinéma. Les coscénaristes de Lady Chatterley sont bien loin des 220 000 euros perçus au seul titre de scénariste par Eric-Emmanuel Schmitt pour Odette Toulemonde ou des 500 000 euros reçus par Luc Besson pour l’écriture de Taxi 4 (dont il est également producteur). Contrairement aux scénaristes télé, ceux travaillant pour le cinéma perçoivent en plus des revenus indexés sur la carrière du film (entrées en salle, vidéo, VOD, etc.). En outre, 95 % des films français sont écrits ou coécrits par le réalisateur.

Vendredi 1er juin, une réunion “très agitée” s’est tenue dans les locaux de la SACD au sujet des révélations de La Gazette des scénaristes. Plusieurs membres ont protesté contre le fait que leurs revenus soient ainsi mis sur la place publique. Un scénariste télé a raconté avoir découvert que le producteur de la fiction sur laquelle il avait travaillé avait gratifié le réalisateur de la qualité de coauteur, ce qui ne figurait pas au générique, afin de lui accorder une rallonge, par ailleurs refusée à l’auteur…
Macha Séry
Article paru dans l’édition du 08.06.07.